Martha Colmenares

Estupendo artículo por Santiago Navajas (autor de cine y política) sobre la gala de los Premio Goya, en Libertad Digital. Sin desperdicio: “El mundillo artístico español, sobre todo el cinematográfico, vive instalado confortablemente en la cultura de la queja y la victimización, trampa y chantaje para obtener del Estado lo que no es capaz de sacarle al Mercado”.

La izquierda (garbancera y caviar) en los Goya
Por Santiago Navajas

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El mundillo artístico español, sobre todo el cinematográfico, vive instalado confortablemente en la cultura de la queja y la victimización, trampa y chantaje para obtener del Estado lo que no es capaz de sacarle al Mercado. Cada año se perpetra, con ocasión de los Premios Goya, la misma ceremonia de las plañideras autocomplacientes, en la que brillan por su ausencia, salvo fogonazos, tanto el duende poético como la técnica artesanal, los dos cimientos de un arte verdadero.

Tras el desalojo a marchas forzadas de Álex de la Iglesia de la cúspide de la Academia, por señalar que internet no es el Gran Satán de la industria cultural sino su (desaprovechado) presente, el actual presidente, González Macho, decía en una emisora de radio que la crisis del cine español provenía de un sector “irredento” del público. Y que la solución a dicha crisis vendría dada cuando el cine se convirtiese en un “tema de Estado”. Como ven, autocrítica por un tubo. Por cierto, mucho pedir que la gente esté con el cine español por el hecho de ser nuestro pero la mayor parte de las actrices mostraron un total desprecio hacia los modistas españoles y se vistieron fundamentalmente de firmas extranjeras. Un nuevo sector del público al que cabrean, y van…

Por tanto, contra gran parte de sus clientes, a los que ideológicamente pretenden adoctrinar, y haciéndole la coba al ministro Wert, al tiempo que le regaña con medida agresividad, González Macho se manifiesta en el escenario del Centro de Congresos Príncipe Felipe de Madrid a través de su alter ego Eva Hache, una mediocre humorista que se burla del exilio fiscal de Depardieu mientras calla vilmente acerca de Javier Bardem –comunista en Madrid, capitalista en Miami–, al que tiene enfrente, tan encantado de conocerse como siempre y al que de nuevo premian con un Goya, esta vez por un documental tan bienintencionado como cinematográficamente romo y políticamente ineficaz. Imaginen lo que habría dicho Ricky Gervais sobre nuestra izquierda garbancero-caviar… Pero, claro, es mucho más cómodo ridiculizar a la clase política que ponerse a atizar a los propios compañeros de profesión. Santiago Segura lo hizo el año pasado y todavía le están pasando factura.

Porque no nos engañemos. La rebaja en el tono reivindicativo de la gala de los Premios Goya 2013 no obedece a una autocrítica de la mayor parte de los académicos sobre la miseria moral y el ridículo artístico a los que se han abonado estos años, al tratar de imponer un cordón sanitario a la mitad, al menos, del público español, que no comulga con sus delirios de grandeza ideológicos, sino a una estrategia de contención en tiempo de crisis para tratar de no empeorar las cosas mientras se dedican a hacer lobby palaciego-ministerial.

Los mejores momentos de la Gala lo fueron paradójicamente por abyectos. Maribel Verdú es una estupenda actriz de esas que están mejor calladas, como en su papel silente en Blancanieves, porque cuando agradeció su Goya se lo dedicó a todos aquellos que “han perdido su futuro e incluso sus vidas debido a un sistema quebrado, injusto, obsoleto, que permite robar a los pobres para dárselo a los ricos”. Y eso tuvo la caradura de decirlo embutida en un traje de Dior y unas joyas dignas de Tiffany’s, que forman parte, la más “injusta y obsoleta”, de todo ese sistema. ¿He mencionado a nuestra izquierda garbancero-caviar? La Verdú es más caviar, mientras que Candela Peña es más garbancera. Con ese desparpajo que no le ha abandonado desde Princesas, la actriz pidió más trabajo para poder alimentar a su hijo y denunció que su padre había muerto en un hospital público sin mantas ni agua. Se entendía por el contexto que había muerto, como quien dice, ayer, y que la culpa sería de los recortes del Gobierno del PP. Desde el director del hospital hasta el sindicato de trabajadores del mismo, todos ahí dicen que lo que dijo la actriz es sencillamente mentira. Pero estamos con personas habitualmente inmersas en el mundo de la ficción y el agit-prop, así que pensará la actriz que se non è vero, ben trovato…

En cuanto a lo estrictamente cinematográfico, se llevaron la mayor parte de los premios Blancanieves, Las aventuras de Tadeo Jones y Lo imposible, con pedreas para Grupo 7. Películas todas ellas de una gran corrección, más del lado de la industria que del arte cinematográfico, lo que es algo reseñable positivamente. Como dijo Bayona, el director premiado por la superproducción Lo imposible, se trata de hacer películas caras o baratas pero siempre de una calidad estándar y pensando en el espectador medio (vulgo comerciales), que es el que con su plusvalía permite que luego se rueden otras sesgadas hacia el arte y ensayo, del tipo de la estupenda comedia de Cesc Gay Una pistola en cada mano o las gamberras Diamond Flash, El mundo es nuestro o Carmina o revienta, que marcan lo que es el carácter distintivo del cine español desde Buñuel a Berlanga, pasando por Gonzalo García Pelayo (el gran redescubrimiento underground del 2012), Iván Zulueta o el mejor Vicente Aranda (Fanny Pelopaja): el feísmo sentimental y católico (parafraseando al marqués de Bradomín).

cineypolitica.blogspot.com.es
via Libertad Digital

Relacionados

*Galería de las fotos
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*Palmarés Goya 2013

Mejor Película: Blancanieves, de Ángel Durández, Jérôme Vidal e Ibon Cormenzana, (Nix Films, A.I.E., Sisifo Films, A.I.E., Noodles Production, SARL, The Kraken Films, A.I.E. y Arcadia Motion Pictures).

Mejor Dirección: Juan Antonio Bayona, por Lo imposible.

Mejor Dirección Novel: Enrique Gato, por Las aventuras de Tadeo Jones.

Mejor Guion Original: Pablo Berger, por Blancanieves.

Mejor Guion Adaptado: Gorka Magallón, Ignacio del Moral, Javier Barreira, Jordi Gasull y Neil Landau, por Las aventuras de Tadeo Jones.

Mejor Música Original: Alfonso de Vilallonga, por Blancanieves.

Mejor Canción Original: “No te puedo encontrar”, por Blancanieves de Juan Gómez “Chicuelo” y Pablo Berger.

Mejor Interpretación Masculina Protagonista: José Sacristán, por El muerto y ser feliz.

Mejor Interpretación Femenina Protagonista: Maribel Verdú, por Blancanieves.

Mejor Interpretación Masculina de Reparto: Julián Villagrán, por Grupo 7.

Mejor Interpretación Femenina de Reparto: Candela Peña, por Una pistola en cada mano.

Mejor Actor Revelación: Joaquín Núñez, por Grupo 7.

Mejor Actriz Revelación: Macarena García, por Blancanieves.

Mejor Dirección de Producción: Sandra Hermida Muñiz, por Lo imposible.

Mejor Dirección de Fotografía: Kiko de la Rica, por Blancanieves.

Mejor Montaje: Bernat Vilaplana y Elena Ruiz, por Lo imposible.

Mejor Dirección Artística: Alain Bainée, por Blancanieves.

Mejor Diseño de Vestuario: Paco Delgado, por Blancanieves.

Mejor Maquillaje y/o Peluquería: Sylvie Imbert y Fermín Galán, por Blancanieves.

Mejor Sonido: Peter Glossop, Marc Orts y Oriol Tarragó, por Lo imposible.

Mejores Efectos Especiales: Pau Costa y Félix Bergés, por Lo imposible.

Mejor Película de Animación: Las aventuras de Tadeo Jones, de Ghislain Barrois, Edmon Roch, Nicolás Matji y Jordi Gasull (Telecinco Cinema, S.A.U., Telefónica Producciones S.L.U., Ikiru Films, S.L., Lightbox Entertainment y El Toro Pictures).

Mejor Película Documental: Hijos de las nubes, la última colonia, de Javier Bardem, Álvaro Longoria y Lilly Hartley (El Monje La Película A.I.E. y Morena Films.

Mejor Película Iberoamericana: Juan de los muertos, de Alejandro Brugués (Cuba, España).

Mejor Película Europea: Intocable, de Eric Toledano y Olivier Nakache (Francia).

Mejor Cortometraje Documental: A story for the Modlins (Una historia para los Modlin), de Sergio Oksman.

Mejor Cortometraje de Ficción: Aquel no era yo, de Esteban Crespo García.

Mejor Cortometraje de Animación: El vendedor de humo, de Jaime Maestro.
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*La Academia pide disculpas por el error en la lectura del ganador en la categoría Mejor Canción Original
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*Anonymous publica datos privados de los asistentes a los Goya
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